一场秋雨一场凉，随着秋天的到来，空气里飘散着桂花香。衣柜里的长袖慢慢登场，朋友圈里的“秋天第一杯奶茶”刷屏上线。如果秋天也有一本“图鉴”，那一定能在江苏省内各大博物馆的馆藏文物里找到最生动的注脚。竹影摇曳、兰香清雅、枫叶染红、瓜果盈枝——书画家们早就把秋日的意境描摹在纸墨之间。今天，就跟着《探宝说创团》的脚步，一同翻开江苏文物里的“千年秋意图鉴”，看古人眼中的秋天有多美。
南京博物院
清·石涛《淮扬洁秋图》轴
提到秋天，估计大多数人会想到“秋高气爽”。但清代画家石涛笔下的“秋”，源于一场水患。康熙四十四年夏末，江苏北部区域惨遭严重的洪灾，直到入秋才慢慢退去。石涛用洗练的笔墨，生动地勾画了扬州城郊一隅的秋色景致，使人恍若身临其境。画面上，秋水茫茫，孤舟漂泊，几片红枫点燃了凉意中的暖色。
展开剩余84%这幅《淮扬洁秋图》以平远法构图，布局新颖，河岸呈月牙形状，几占画面的一半，对岸没有连绵的远山，而只以大片的留白化作天空，给人空间无限之感。房屋的位置安排也较为奇特，让我们看到的不只是风景，更是一个艺术家对自然的真实感悟。
南京博物院
明·徐渭《杂花图卷》
说到秋天的代表物，你会先想到什么？枫叶、菊花、秋雨？
明代画家徐渭用十三种花卉蔬果——牡丹、石榴、菊花、南瓜、紫藤……全都铺陈在一幅泼墨长卷里。全卷以牡丹起首，依次描绘石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、兰、竹共十三种花卉蔬果，通过疾飞狂扫的笔触与淋漓酣畅的墨色展现其“纵横挥洒，信笔涂抹”的创作风格。
他的笔法潇洒豪放，像写诗一样“信手拈来”。画中牡丹含羞沾露，占尽风流；硕荷、梅兰、修竹、榴枝，笔触歪斜正侧，跌来倒去，随意点染，自如流畅。画到紫藤的时候，他逸笔草草、洋洋洒洒。《杂花图卷》描绘的不是安静的秋，而是一场墨色交响曲，把四季的热烈都藏在了秋意的画卷中。
无锡博物院
元·倪瓒《苔痕树影图》
“秋”在元代画家倪瓒眼里，简到极致。一棵枯树、一丛修竹、一块磐石。竹叶稀疏，却清气逼人；枯树挺立，却坚韧如君子。
“石润苔痕雨过，竹阴树影云深。闻道安素斋中，能容狂客孤吟。”看来倪瓒作画的时候，雨水刚停，打湿了岩石上的绿苔，几株显得脆弱的竹子静静地站立在大地上，远处的云朵显得很深很低，似乎还有一场大雨行将到来。
《苔痕树影图》的构图空灵到几乎“留白”，但诗意却扑面而来。秋天在这里，不是色彩的堆叠，而是心境的安静。
常州博物馆
清·恽寿平蔬果四开册页
秋天当然少不了收获。
清初六大家之一的恽寿平，以日常蔬果为题材，纯用色彩直接点染，色彩明丽而笔触轻盈，通过纤毫毕现的细节刻画展现蔬果鲜活形态。画中蔬果色彩虽然鲜艳，却不滞重，用笔洒脱清隽，充满了生机，可见恽寿平“没骨法”之神韵。画中的款字书法以王献之为体，褚遂良为面，黄庭坚为骨，优雅自然而不失法度谨严，与其画风可谓相得益彰，是其诗书画三绝之佳作。
南瓜圆润，扁豆纤细，色彩清隽又活泼，几乎要从画面里跳出来。这套《蔬果四开册页》把“生活气息”搬进了文人画，让人忍不住联想：古代文人下笔时是不是也馋了？
苏州博物馆
元·《七君子图》
秋风起，竹子最显风骨。苏州博物馆收藏的《赵天裕、柯九思、赵原、顾定之、张绅、吴镇六家墨竹卷》（又名《七君子图》），把元代六位墨竹大家的画作收在一卷里。挺拔的竹，宁折不弯，清气凛然，被古人称作“君子”。
这幅长达十米的元代《七君子图》汇聚了元代六位画家的七幅力作，是一纸本墨竹集珍，其中吴镇、柯九思、顾安为元代有名的画竹大家，赵原、赵天裕的墨竹则是目前唯一仅见的孤品。
七帧墨竹虽出自不同手笔，却共同勾勒出元代文人心中君子的模样——或疏朗清瘦，或浑厚苍劲，枝叶交错间尽显虚怀劲节之风骨。它就像一场古代画展，把竹的清气、骨气、雅气一一铺陈，十米长卷看下来，仿佛走进一片竹林雅集。
常熟博物馆
清·王翚《芳洲图》
秋天的江南，是世外桃源。《芳洲图》的创作背景颇为传奇，王翚在主持绘制《康熙南巡图》时，偶然见到明代画家沈周为许家先祖许鉴所作的《秋江图》，深感其艺术魅力。于是，王翚决定为友人许芳洲绘制《芳洲图》，以接续前人之佳话。九年后，王翚再次应许氏后人之请，复作同名之作，即此幅《芳洲图》。
王翚在《芳洲图》中画下群雁南飞、村舍错落、板桥小道，远山淡岚。整幅画气势宏大又充满生活气息。这幅作品不仅展现了艺术功力，更是一段友情的见证——王翚为好友许芳洲所作，寄托了“如山之重，如水之清”的情谊。
从石涛的秋景，到倪瓒的枯木修竹，再到恽寿平的瓜果盈枝，这些散落在江苏各大博物馆的珍品，拼凑成了一幅“千年秋意图鉴”。
下次走进博物馆，或许你会发现：古人的秋天，不只有萧瑟，还有热烈、丰盈和清雅。而这些画卷，正是秋日最耐品味的“古风滤镜”。江苏卫视《探宝说创团》节目即将上线，深入江苏省各大博物馆的馆藏细节，跟专家学者们一起“讲活”文物故事！
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